Mês: agosto 2019

Um filme húngaro muito perturbador. “Entardecer”, de László Nemes (o mesmo diretor de “O Filho de Saul”) fala de aristocracia e de redenção. Tudo isso mergulhado num turbilhão extremamente agônico. É um filme muito pesado onde se descobrir em qual lado da sociedade ficar pode ser aprendido da pior forma possível. Vamos lançar mão de spoilers aqui.

Temos a trajetória de Írisz Leiter (interpretada por Juli Jakab), uma moça que chega a Budapeste para ser chapeleira numa grande loja que tem o nome de sua família. Ela é recebida com desconfiança por todos, mas com o tempo, recebe o seu lugar ao Sol. A história da família de Írisz é repleta de mistério. Ela só tinha dois anos quando os pais morreram num incêndio. Com o tempo, Írisz descobre coisas altamente sinistras em seu novo ambiente: que a loja prepara as chapeleiras para serem escravas sexuais da alta aristocracia, que ela tem um irmão que assassinou o marido de uma condessa e que pretende organizar uma violenta revolta contra a cidade em virtude do episódio das chapeleiras. E Írisz fica em meio a todo esse turbilhão sem saber muito de que lado vai estar. Só que, uma hora, ela precisa tomar uma decisão.

É um filme de difícil compreensão em virtude da forma como ele foi concebido. Na maioria das vezes temos planos sequências com a câmara praticamente grudada na personagem protagonista, andando por ruas movimentadas, por revoltas populares, por pessoas mal encaradas e violentas tratando com extrema repulsa a nossa personagem principal. E, para piorar, geralmente esses planos sequência são à noite, o que aumenta o clima de confusão, opressão e agonia. Montado dessa forma, conseguimos perceber como o filme deve ter sido de difícil execução e cinematograficamente ele foi impecável. Entretanto, o clima altamente sufocante que o diretor conseguiu passar com muita maestria complicou demais a compreensão, e isso exigiu demais a atenção do espectador. Algumas pessoas saíram da sala reclamando um pouco da dificuldade que tiveram de acompanhar o filme. Apesar de tudo isso, é interessante perceber a guinada violenta na personagem Írisz.

Ela chega a uma promissora Budapeste pensando em começar por baixo e se afirmar naquela sociedade usando como lastro o nome da família da qual ela fazia parte e que mal conhecia. Família essa que era uma espécie de tabu para os que viviam em Budapeste. Pouco a pouco, o mistério se desvela e a maldição que se abate sobre a família Leiter se materializa na figura do irmão de Írisz. Mesmo com toda a revelação do caráter podre daquelas pessoas que tornavam chapeleiras escravas sexuais, Írisz não tomou uma decisão definitiva do lado em que ia ficar, até que ela mesma foi oferecida como escrava sexual. Aí ela se torna uma espectadora do massacre imposto a cidade pelos partidários de seu irmão e a película termina de forma surpreendente com a moça dentro de uma trincheira da Primeira Guerra Mundial como soldado, sacramentando a sua mudança de lado: de uma herdeira da aristocracia que busca o seu lugar ao Sol e aceitação nesse meio a uma defensora da justiça contra as agruras dessa alta sociedade.  

Dessa forma, “Entardecer” vale muito pela curiosidade, apesar de ser um filme difícil e um desafio para o espectador. Cinematograficamente, é uma película muito bem feita, com uma filmagem elaboradíssima, o que acaba dificultando a compreensão. Mas, mesmo assim, mostra a redenção de uma personagem que abandona o desejo de pertencer a uma aristocracia para buscar ideais de justiça. Vale a pena passar pela experiência.

Mais um filme francês egresso do Festival Varilux. “Meu Bebê” é protagonizado por Sandrine Kiberlain e é mais uma historinha de mãe coruja que não consegue se desapegar dos filhos. Para tornar o panorama um pouco mais árido, há poucos conflitos entre os filhos, algo que poderia ser mais explorado, apesar do clichê monumental. Vamos precisar de spoilers aqui para poder falar do filme.

A tensão principal do filme gira em torno da viagem que a filha caçula de 18 anos fará para o Canadá para estudar, deixando a mamãe coruja completamente só em casa, pois seus outros dois filhos já saíram de casa. Kiberlain está excepcional em seu trabalho de interpretação, uma das poucas coisas que se salvam aqui, já que o filme é clichê demais. Um exemplo da maestria de Kiberlain é que tal papel de mãe que não se desapega dos filhos tende muito para o alívio cômico, como também aconteceu aqui, mas Kiberlain conseguiu ir além, emocionando ao cair em prantos por ter perdido o celular. É que ela filmava a filha o tempo todo para ter uma lembrança da pimpolha depois que a moça fosse para o Canadá e cai em desespero ao perceber que havia perdido todas as lembranças. Os três filhos irão fazer uma verdadeira operação de guerra para rastrear o celular e entregar para a mãe, mas depois que ela percebe que toda a família está junta de novo, a mamãe desiste do aparelho e das lembranças e prefere curtir aquele momento, mesmo que efêmero. Pode-se dizer que esse foi o melhor (e mais fofo) momento do filme.

Outro detalhe que depõe a favor da película é o uso bem furtivo de flashbacks, onde podemos ver a personagem de Kiberlain se lembrando de seus filhos quando eles eram criancinhas ainda, e, num retorno bem rápido aos dias atuais, estão lá os filhos na fase adulta novamente. Esses flashbacks rápidos ajudam a passar a visão da mãe coruja para o público de que seus filhos sempre serão, para ela, aquelas criancinhas pequenas. E enchem de ternura todo o contexto, mesmo sendo uma coisa muito clichê, devemos sempre repetir aqui.

Dessa forma, “Meu Bebê” é um pouco mais do mesmo, um filme que não traz muitas coisas novas mas que, pelo menos, brincou um pouco com a fofura das mães corujas, seja no flashback dos filhos enquanto criancinhas, seja na comovente sequência da mãe que perde as lembranças da filha e une novamente a família em torno disso. Filme com cara de Sessão da Tarde, para distrair a cabeça.

Omar Sy está de volta. “Jornada da Vida” é um filme que fala de retorno às origens. Uma película que nos lembra a importância de tradições há muito abandonadas. Um filme que faz a gente olhar para dentro de si próprio e procurar por nosso verdadeiro eu esquecido. Vamos lançar mão dos spoilers aqui.

Vamos aqui a história de dois personagens. Saudou Tall (interpretado por Sy) é um ator de origem senegalesa que vive na França e é um verdadeiro pop star. Ele retorna à sua terra natal para promover um livro e seus trabalhos artísticos, provocando muita atenção em seus conterrâneos locais. Yao (interpretado por Lionel Louis Basse) é um menininho de uma aldeia situada a 387 quilômetros de onde está Tall e faz uma viagem arriscada para encontrar seu ídolo por um autógrafo. Comovido com o esforço do garoto, Tall decide levá-lo para casa, a despeito de sua agenda apertada de celebridade. Será aí que o consagrado ator retomará contato com sua terra natal e seus antigos hábitos há muito esquecidos.

Esse é mais um daqueles filmes onde há o debate entre a tradição e a modernidade, sendo que, desta vez, a primeira é glorificada em detrimento da segunda. Tall é um homem totalmente europeizado, a ponto de ser, inclusive, chamado de “branco” por um affair muito efêmero (interpretado pela bela Fatoumata Diawara). Isso, obviamente, provoca alguns choques culturais como, por exemplo, diferenças na noção do tempo. Enquanto Tall já é um típico escravo do relógio, como todo homem sob o capitalismo contemporâneo o é, as pessoas das aldeias pelas quais passava ainda estavam numa fase anterior ao capitalismo, bem tradicional, onde a passagem do tempo se dá muito mais lentamente, de acordo com a natureza e as práticas culturais locais. Assim, enquanto que Tall estava preocupado em levar Yao logo para a sua aldeia natal, pois tinha um voo na noite do dia seguinte, os locais queriam que a personalidade famosa permanecesse na aldeia, pois tinham feito um baita de um almoço para ele. Como Tall saiu sem comer com a comunidade, isso foi visto como uma grande indelicadeza e o ator foi repreendido inclusive pelo próprio Yao. Entretanto, com o tempo, Tall se adapta à cultura local, pois desenvolve um forte sentimento paternal para com Yao, até porque ele não consegue se aproximar de seu verdadeiro filho na França, já que se encontra em litígio com a esposa.

Yao, ao saber da situação, escreve de próprio punho uma espécie de livro que conta a sua viagem com Tall pelo interior do Senegal e pede ao artista que presenteie o seu filho com o livro. Logo, a viagem acaba sendo uma descoberta para os dois. Yao tem a oportunidade de ver uma versão mais humana de seu ídolo, que tem as suas virtudes e seus defeitos, enquanto que Tall faz uma viagem que é uma verdadeira redescoberta de suas antigas tradições há muito esquecidas, a ponto de nem entender mais algumas línguas locais, algo que Yao fazia com muita desenvoltura, mesmo não sendo sua língua nativa. Ou seja, Tall era um estranho dentro de seu próprio país e a viagem com Yao se torna um resgate de sua identidade cultural ancestral.

E os atores? Sempre é bom ver Omar Sy no cinema. Sua personalidade é altamente magnética. As mulheres se derretem por ele o tempo todo. Também não é para menos. Sy sempre conquista a todos e com certeza está no rol de atores que o cinéfilo vai ao cinema somente para vê-los. “Jornada da Vida” é um “filme do Omar Sy” e vamos ao cinema por esse rótulo. Mas os outros atores estiveram a altura do astro. Lionel  Louis Basse foi de uma enorme espontaneidade e foi um grande par com Sy. Fatoumata Diawara teve menos tempo de tela que merecia, mas se integrou à dupla de jeito tão confortável que a gente sente muito a sua ausência quando ela sai do filme. Ou seja, tivemos excelentes atuações nessa película.

Assim, “Jornada da Vida” é mais um programa obrigatório. Mais um filmaço estrelado por Omar Sy, que também está por trás da produção (um cheiro autobiográfico no ar). Um filme que glorifica e romantiza a tradição, no melhor sentido do termo. Um filme onde o coração fala mais alto. Imperdível.